透雕工藝在陶瓷工藝品中的應用

   當今的陶瓷工藝品比以往任何時期都更豐富,更具實驗性,為滿足人們對藝術美化生活的需求,在陶瓷的工藝和裝飾方法上不斷的創新與完善,使陶瓷雕塑更具藝術性與觀賞性。本文介紹了透雕工藝在陶瓷雕塑中的應用價值,以制造透雕陶瓷娃娃為例提出應用透雕工藝和裝飾應注意的問題。

  中國是陶瓷的發源地,大量陶瓷的經典作品記載著中華民族幾千年的文明,同時展現了歷代制陶者的智慧與技藝,不同的陶瓷工藝和裝飾方法,都與當時人們的需求社會的狀況有著一定的聯系,反映出各個時期的特征。當今在滿足人們對藝術美化生活的需求,在陶瓷的工藝和裝飾方法上不斷的創新與完善,使陶瓷雕塑更具藝術性與觀賞性,這無疑是當今陶瓷工作者必須思考和面對的課題。

  中國傳統的陶瓷工藝與裝飾方法多種多樣,曾長期影響著各國陶瓷的發展。但隨著科學文明的進步和西學東漸,西方制作陶瓷的工藝與裝飾方法不斷的流入我國,處在這樣一個東方與西方文化不斷碰撞的時代,我們擁有了更多的創作元素和更加廣闊的的創作空間,同時也開辟出一條中西合并古今結合的當代陶瓷的發展打下了堅實的基礎。

  透雕是我國傳統裝飾方法之一。從古至今無論是建筑上還是器物上都被廣泛運用,有著良好的視覺效果。雖然在陶瓷領域也被運用,但并沒有像其它陶瓷裝飾方法那樣被廣泛運用。由于透雕工藝操作比較復雜,很難大規模的復制生產,高成本影響著被廣泛運用于陶瓷工藝品中。透雕這一裝飾特點在于極大限度的展示作品的空間感與層次感,藝術特征及其符合現代人的空間感觀,在陶瓷工藝品中應用十分鮮明地增加了陶瓷作品的視覺效果,如果與不加透雕裝飾的陶瓷作品相比,明顯的增加了審美特色。就透雕陶瓷工藝品而言,它以透雕技術為陶瓷制品進一步塑造了一種“虛空”的形象,與實的形象形成對比,進而給人們的視覺造成一種虛實對比與襯托的關系,既豐富了陶瓷制品的造型形象,又能給人們的視覺審美造成一種更大的思維想象空間,更能體現出空間視野的愈加廣闊,如若將透雕工藝在陶瓷產品中應用,勢必會有極為廣泛的發展前景。

  “透雕陶瓷娃娃”制作工藝與傳統的注漿工藝大致相同,只不過添加了透雕工藝的流程,因此投產簡單易行,制作精良的陶瓷模具的采用,使得透雕這一古老的陶瓷裝飾方法在陶瓷制品上的規整度得到較大的提高,更使得生產出低成本高質量的陶瓷制品使其更具觀賞性與收藏價值。

  “透雕陶瓷娃娃”的制作流程:陶瓷原料→石膏模具→注漿成型→雕刻(透雕)→素燒→施釉→燒成

  在整個流程當中透雕這一階段也是制作過程中的最重要的階段,在這一階段下應注意以下幾個關鍵問題。

  1.紋樣的設計原則

  陶瓷坯體上的紋樣必須要符合窯爐燒制特點,不能開裂或變形,所以紋樣線條與坯體邊框的位置分布要合理,連接點在坯體上的分布要均勻,在刻坯、燒成時為防止各部分收縮比不一致,有時要利用線條進行合理的藝術連接,這樣就能有效地提高產品的合格率。

  2.工具的選用

  刻刀必備工具要選用剛性好、彈性好的刀片,刀刃要鋒利,否則會使切割面不夠平整影響產品效果。模板的選用,一般為大批量生產不會選用傳統的方式在坯體上畫好再刻,而是采用塑料板或硬紙板制成的刻坯模板,刻坯時只要將模板貼在坯體上,用刻刀按模板紋樣直接雕刻即可。這樣可達到批量復制生產和快速變換紋樣的目的。

  3.坯體干濕度的控制

  坯體過干或坯體過濕都不易雕刻,過濕容易變形,過干容易碎裂。所以在坯體出模后,要放在室溫30度的室內放置大約15分鐘,使水分自然蒸發到適宜雕刻程度,再將塑料帶罩在坯體上,刻制時邊揭袋邊刻,這樣一來坯體中保持刻制的最佳狀態。在坯體通體刻制完成后不能將雕刻處泥塊立即去掉,應將刻完的坯體放置10分鐘后再將多余的泥塊除掉。否則將容易造成變形或碎裂。

  素燒

  一般陶瓷制品不存在素燒這一環節,之所以采用素燒是因為透雕陶瓷制品存在一些點線的連接,連接處比較脆弱,直接上釉將會導致坯體損壞,所以,我們選用先素燒后釉燒的工藝來完成。先素燒可以提高坯體施釉時的強度,同時素燒后的坯體如有缺陷將全部顯露出來,我們可以針對進行處理。

  施釉

  施釉前要仔細檢查坯體是否損壞,表面是否清潔,在施釉的過程中一定要將坯體的轉彎拐角處補水,以防止釉層堆積過厚或產生滾釉缺陷。施釉采用浸釉的方式,此時要充分的考慮制品的吸水性,施釉時素胎要保持干燥均勻,調整好釉槳的比重和施釉速度。

  結語

  透雕陶瓷工藝品的制作工藝簡單易行,它在成型方面也比較簡單。透雕工藝在陶瓷工藝品中的應用為陶瓷制品創造了“虛化”的空間形象。與實的形象形成對比,進而給人們的視覺造成一種虛實對比與襯托的關系,既豐富了陶瓷制品的造型形象,又能給人們的視覺審美造成一種更大的思維想象空間,更能體現出空間視野的愈加廣闊,如若將透雕工藝在陶瓷產品中應用,勢必會有極為廣泛的發展前景。

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